剧情简介
凯(kǎi )(🏇)特(tè )(♑)琳·布(bù )雷亚(⚫)的处女作。讲述了一个14岁的少(✳)女如(rú )(🥄)何大(dà )胆(dǎn )探索她的(de )性(xìng )欲，整(zhěng )部影片充(✖)满男女性器(🚑)官的(de )特(🕕)写(xiě )镜头，在(🔊)保守的70年代被法国着(📯)名的《费加罗(luó )报(❔)》批为(🌑)“对身体亲(qīn )密关(guān )系(xì )的公(🔝)开展示(🏂)和玷污(🤸)，使(shǐ )女(nǚ )性蒙羞(🙉)"而呼吁(yù )禁演。因(🚻)此在法国被冷冻(dòng )了24年，直到2000年才(cái )得以公开(🈁)上映(💝)。这部(🏉)以第一(👊)人称叙事的电影相当(🏻)独特，以(🐨)直接、不(bú )(🃏)矫揉造(zào )作的态度表(💯)现性的(de )场景(jǐng )，直面性的问题，充满(📛)了(🔤)自由、前(🥤)卫(🔷)与实(♌)验电影(🐞)的(de )格调。关于导演：(🔙)1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼(😳)作(👗)家、导(🚻)演、演员(👚)、(🛃)编剧等多(💅)重(chóng )身分(📬)。她(tā )形(xíng )容自己是个(🍹)“清教(❄)徒”，但这(🔮)很难(nán )和她的作品联想在(🚪)一起(qǐ )(🐱)。她19岁(🐅)时写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年(🌒)出版的(⛎)时(shí )候，被列为(🏗)18岁(suì )(🔮)以下(xià )禁止购买的限(♈)制级小(xiǎo )说(shuō )；她23岁参与演出的第(dì )一部电影，是意大利名导演贝托鲁(📳)奇(qí )的经典(🌮)情色电影《巴黎最后探(tàn )戈(gē )(🛫)》；(🏫)她(tā )25岁时(🍏)将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱(ài )欲解(jiě )放(fàng )(🔀)》，由(yóu )于内容(🌥)描述(🕶)一(yī )个14岁的(de )少女如(🈲)何大(🥡)胆探索她的性欲，且(qiě )里头充满男(🙋)女性(xìng )器官的特写镜头(tóu )，在(zài )保(bǎo )守的70年代被(bèi )法国(🎁)知名的《费(fèi )加罗(luó )报》批(💻)为“对身体(🈶)、亲密关系的公开展示、(🌛)玷(🔉)污和侮(wǔ )辱，使女性蒙(méng )羞”而呼吁(😇)禁(jìn )演，因(yīn )此在法(fǎ )国被冷(lěng )冻(dòng )了24年，直到今年才得以(🛰)公开(🏽)上映。她(tā )一(yī )(🔝)再以作品挑战法国(guó )（(☕)甚至全(quán )世界）的道(dào )德尺度，有人批评她是(👚)“假艺术之名行***之实”，有人(rén )(🚮)赞(🈶)赏她作品里的女主(zhǔ )角“闯(chuǎng )(👻)进陌(mò )生的性爱领域，如同(tóng )(⭕)导演本(🥤)人违抗传统(tǒng )(🦇)的电影（性别）界线”。可(🌚)以肯(kěn )定的是：凯(kǎi )特(🀄)琳·布蕾亚代(🚝)表(🙂)某(mǒu )种法国(🍗)电(diàn )影(yǐng )的先(xiān )驱，而(ér )(🐂)且她的影响(➕)效力正在持续发酵中(zhōng )……凯(⚾)特(✡)琳·布蕾亚声(shēng )称受了瑞典电影大师(🍺)伯格曼(màn )的《冬(dōng )日(rì )之(zhī )光(guāng )》影响，才决定拍电影。她的(⏲)处(chù )女作《爱欲解放》拍摄(shè )经费拮据，但(dàn )这部以(🕙)第一人称叙事的电影相(xiàng )当(dāng )(🛹)独特(tè )(🐕)，以直接、(⬇)不(🍵)矫揉造作的态度表现性(xìng )的(de )(👬)场景(➖)、面对性的问题。它(tā )自由、(👥)前卫与实(shí )验电影(yǐng )的格(gé )调，与当年(nián )的(✨)美国地(👫)下(💝)电影极度相近。十(🦖)年后，她的(de )电(🥇)影(Ⓜ)《少女36》又再(🏾)度受(🖖)到(dào )大众瞩目，它不(🚽)仅被(🤕)《纽约时报(🌳)》誉(🤯)为(wéi )“法国的《洛丽塔(tǎ )》”，洛(📣)杉矶时报更形容它是(🆔)“少数对性(🥇)有(🕐)如此吸(🕊)引人地(dì )诚实探讨的(🦂)电影，笔(bǐ )触如此新鲜又(yòu )尖锐。”然而她(🏞)的作品并非企(qǐ )图(✉)藉对性(➿)器官和性(🎣)行为直接地描绘来(lái )(❇)挑起观(🤚)者(🦕)的性(xìng )欲，而是对人们的性(xìng )态度作心(xīn )理(😂)分(fèn )(🅰)析上和形(👺)而上(shàng )的(de )申论。因(🏾)此她(⛺)也(yě )(🈵)正(🕤)大光(👭)明地被视(🚢)为和萨(sà )德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘(niáng )(🚸)的故事》）、乔治(zhì )(🌥)·巴塔耶(yē )、福(fú )柯(kē )等法国文化界“败德”传(🚪)统并列同侪，并(bìng )与(yǔ )日本导演(yǎn )大(🎰)岛(dǎo )渚的《感官世(shì )界》和贝托鲁奇(🔆)的《巴黎(💭)最后探戈》遥(yáo )相呼应。不(✒)仅如此(🏉)，她的才(cái )华(🥍)并非只有在非主流的情色前卫(wèi )电影领域受到瞩目。她(tā )曾和意大利国(😜)宝级导(dǎo )(🐌)演费里尼(🥑)共同(🤫)编写他(🕜)的(📲)电影(🀄)《船续前(🌿)行》的剧本；而她的(🚁)小说(shuō )(🚌)《警察(chá )》也(🏅)曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦(dàn )的阳光下(xià )(🉐)》）拍(pāi )为同名(míng )电影，并由法国(guó )数一(yī )数二的大(💿)明星(xīng )如热拉尔·德帕迪(dí )厄(🏡)、苏菲·玛(mǎ )索、桑德琳(lín )·(➿)波娜尔(💒)等人(rén )主演。可见她在艺(yì )术界(😃)、文(wén )化(🌤)界、文学(⏯)界、以及电(🗞)影(yǐng )界蕴藏(cáng )的深厚(hòu )影(yǐng )响(🌖)力。那么，凯(kǎi )特琳·布蕾亚又如何(hé )替她电影无可(🎩)避(🛂)免的争议性(xìng )辩(🦄)解(jiě )？“我们活在一个(gè )强迫接(🌽)受道德的病态社会，我(🍧)企(🚯)图操纵影像去(🔒)刺激(jī )观众(🏁)，让他们思考自己为什(shí )么(me )会(huì )有这些(👣)（坐立(lì )难安(ān )的）社会的制式反(❎)应，然后明白这些恐(kǒng )惧和(👞)反(🔘)感没什(shí )(♉)么大不了。我(wǒ )这样说(🎖)是(shì )因为我是第(🐕)一(🏄)个被这些(⛺)主(zhǔ )题和影像扰(🦀)乱的人(rén )。我(wǒ )(🐿)是个清教徒形的人，但(dàn )你必(😙)须长(🦁)大(dà )，并克(🌟)服这些不合(📎)逻辑的反应。”“我们必(👎)须(xū )(🎧)改变(👛)美(měi )学的符(fú )码(mǎ )，我(🎀)们(🍖)可以让排泄物和(💢)分(fèn )泌(📗)物变(biàn )(🏬)的可人而美好(hǎo )。道(🈹)德的反感来(☝)自美学的(de )秩序(xù )，我们(men )必须挑战（性）器(qì )官让我们害怕的事实。而女(🏿)性的阴(✔)部正如(rú )同宇宙中的黑洞。”她的最新(xīn )电影(yǐng )《罗(🍂)曼(màn )史》推出后(hòu )，已经受到影评人(🥙)和观(guān )众的肯定(🔥)，使布(⬛)蕾(lěi )亚相信观(guān )众已(yǐ )能接受她的处女(nǚ )作(zuò )：“（(💧)我的(de )）电(diàn )影还是(♐)一(yī )样(🚁)，只(zhī )是观众进步了。现在我们要看(😼)看(😛)观众会认(🌘)为它是***片，还是超(chāo )越影像、进入影像所(❗)激起的(de )情感和反省。”
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